一直忘不了侯德健，就如同一直忘不了一个有着共同的故事的情人。
曾写过一篇《永远的罗大佑》的文章，吐了些对那个大孩子般的长者的感情。其实，早就想写关于侯德健的文字，但却感到无法入手，无从动笔。确实如此，对侯德健的感情，复杂得让人沮丧，说不清是爱说不清是恨，还是失望还是惋惜。然而有一点我知道，20年后依然这么重视他，说明他刻在了我的心底。
一个如花似玉的洛阳籍明星歌手程琳，被一个从台湾来的邋遢的中年男人俘虏，我想大多数男孩子都会和我有一样的憎恨的不平衡的感觉的。但是这感觉却消失的那么快，仿佛一夜之间，我也被这个叛逆者征服。我从《酒干倘卖无》里听到了最真实的人性，从《龙的传人》里听到了中国人最沉重的叹息。之后我倾倒于他的《歌词1983》，这是我见过的第一次用说的方法演绎音乐和思想的作品。而他的《归去来兮》《未来的主人翁》《喂老张》和《我们都曾经年纪小》《30以后才明白》等歌曲，特别是那首《龙的传人。续篇》，仿佛积淀了五千年的苦楚和五千年的领悟，深刻而大气，使我无可奈何地佩服。
侯德健是用人性中的沉重来征服我们的。这位台湾校园歌曲的发起人，使你感觉就象遇到了一泓深不可测的水潭，从里面涌动着深沉得犹如沧海桑田般的叹息。他始终那么动情地注视着人生，注视着阴影里最窘迫的小人物。他是那种一眼就可以看穿你的心地，一声就可以洞穿你的感情的歌者。他是那么地愤青，把整个世界当作了他自己的田地，而他为这个世界背负着与生俱来的使命。他的歌很少，却个个精品，个个有着沉甸甸的品质，让人一听似乎清淡，再听有点分量，三听沉重的意味才从心底泛起。他让人感觉是你身边最义气的哥们，一直在为你呐喊为你歌，必要的时候，他可以为你挺身而出。
所以说，侯德健不是一个真正意义上的音乐人，他思想中的理性的东西使他越过了音乐本质追求的目的。他把音乐当作了工具。而这，就是他音乐历程的致命的悲剧所在。但是我们却记得他对大陆通俗音乐做出的贡献。是他第一次把合成器制作音乐的技术和观念带给了我们，使流行音乐制作的大众化得以实现和普及，同时带出了诸如广州“三剑客”等的一批音乐人。
今天重新认识侯德健，我依然困惑。我无法理解一颗涌着火的心，怎么会陷于玄学，走上一条占卜之路。或许，是他对这个世界的失望，或许，是他大彻大悟之后真正认识了自己吧。我敬重侯德健，却无法赞同他。